动天地

是东亚社会稀缺的题材，就社会意义不用再赘述什么，但单从电影角度欣赏却满眼韩剧塑料感，动天地非常可惜题材，注定只能发挥现象级情感通俗剧的影响力。那些该看的社会群体没兴趣看，会看的人又难再有全新的视角只能自怜自泣，韩国绝不缺优秀的艺术家去剖析这个话题并留名影史，但绝不是这一部金智英

我記得當時你叫我唔好睇呢出戲 宜家睇完後百感交集五味雜陳 或許是那些細節的驚人代入感 或許是某些內心活動的強烈共鳴 或許是那個夜班地鐵的猶豫不決 或許是陳奕迅電話裡頭的性感嗓音 或許是黑夜不再來的前奏 或許是那些殘酷的誤會和輪回 這真的是一出殘忍的戀愛紀錄片 讓我久久不能平復

画面的确美极了。《动天地》的故事也潸然泪下。不过故事与诗是割裂的，朝代不一样，表达的重心也不一样，恐怕孩子看了以后会完全误读诗歌本身。这一系列都在为嘉定代言…城市蛮有实力。

完美的犯罪不一定能实现 就像完美的拍摄脚本不一定能再片场实现一样。背叛，细节，优雅，智慧，环环相扣，谋杀的计划和现实，设计与反设计、假定与反假定的巧妙布局和解局。

3个邻居代表3种不同阶级，结尾知识分子看似换了新房，动天地可以“高高在上”，实则是被官员跟资本结合后排挤出去了。看着掌管着笔杆子有话语权，却历来是当作工具，左右逢源都不敢得罪，只敢关起门骂街，门一打开就成了缩头乌龟。 演员比80年代的浮夸式表演进步很大，剧情跟台词设计还是刻意的成分挺明显。3.5星。

他来的时候，无论你如何故作矜持，藏起来的影子都在翩翩起舞，捂着嘴的灵魂也会放声歌唱。他走的时候，无论你怎样强装镇定，直挺挺的步伐尽是肝肠寸断，冷冰冰的目光盛满痛不欲生。当我的叮咛成为你的约束，就连拥抱都开始变得虚无，爱情是一种突如其来的病，先痊愈的人胜券在握，后痊愈的人满盘皆输。精致而深刻，直白又残忍，这不是浪漫的爱情童话，而是恐怖的爱情寓言。我哀伤的朋友，当你从美梦中醒来的时候，你会明白，你一直都在自言自语，而身旁早已空无一人。十二是一个轮回，从白昼到黑夜，又从黑夜到黎明，如果你品尝了甜蜜，就必然要承受痛苦，当你以为痛苦会让你忘记甜蜜，下一次的甜蜜又让你冲昏了头。直到我们终于承认，爱情是一条抛物线，不可能永远停在最高点， 从一个谎言开始（骗对方我不爱你），到一个谎言终结（骗自己你还爱我）。

现在重看一部20年前的电影，感受是很奇特的。除了浓浓的年代感外，镜头语言朴实无华，格局不大，却成功的还原了90年代的众生相和社会现状，偶尔几句的讽刺恰到好处。以两次搬家为首尾，中间横亘的时局事移，描摹出改开初期各阶层人心的变化，无论是自诩安贫乐道固守清贫的知识分子，动天地还是死守出身不忘教条的红色干部群体，无不在物质诱惑前俯首称臣，前后差异的对比造就无数笑料。群像精彩，在现实中几乎可以都找到对应人物。 ps:牛振华的演技真是绝了。

很宏观：短期经济周期、长期经济周期、生产率。短期经济周期（5-8年）靠银行降低利率来促进借贷。长期经济周期（75-100年）中去杠杆化，

剧情和人设有点过于卖惨，偶有小触动。导演对于群像戏的把握还是差一点，动天地虽然大家都很好，但是在一起感觉还是没什么火花。郭富城现在真是演什么像什么，刘雅瑟也是极大的惊喜，至于杨千嬅，感觉她的人设还有整个状态包括服装（平时出门也是眼影口红，服装也是一套又一套）和整部戏不在一个世界。看在对于底层人物的关怀上就一星做鼓励吧。

希区柯克的悬疑永远不是简单的一个谋杀就能涵盖的 他的电影都有超越时代的借鉴性

“大叔，你叫什么名字”——“菊次郎，他妈的，快滚吧”。大多数人了解这部影片可能是因为久石让的神仙配乐，欢快跳跃的音乐，动天地即便不看荧幕，都能闻到夏天的味道。我相信几乎所有人在第一次看这部电影时，都会以为小男孩正男才是菊次郎，以为这就是一个留守儿童过暑假的故事，但随着剧情推进，观众会发现，最可爱不是孩子，反而是导演北野武自导自演的那个不正经的“老混混”，这个抽烟、纹身、赌博的社会人。在不情愿地带正男寻找母亲的旅途中，菊次郎和正男互相救赎，尤其在神社正男为菊次郎疗伤之时达到高潮，菊次郎牵着的孩子，仿佛就是儿时的自己。此外，更有欢乐五人组的游戏时光，“重磅先生”、“光头先生”和“好人先生”，仅仅是把小孩子的游戏搬上荧幕，就足以让观众乐不可支，北野武的功底属实扎实

阴差阳错之后还是完美谋杀，放到几十年后的今天，现实中这样的完美谋杀，有人能破解？